Ecriture et scénario
France - Var - Saint-raphaël (83700)
Ecriture & Scénario Du 17 au 28 mai 2010
De la fiction au documentaire et vice versa
Le réel nourrit la fiction, la fiction renforce le réel, les cinéastes passent d’un genre à l’autre, ou les mêlent dans un même film.
Objectifs de la formation:
- Tenter d’amener les stagiaires à réfléchir à la forme de leur projet de film, au style, aux ressorts dramatiques, à chercher du sens et à déceler leur point de vue.
- Visionner des films ancrés dans le réel dans lesquels les frontières entre fiction et documentaire s’estompent.
- Création et finalisation d’un DVD, « pitch audio-visuel » ou bande démo du projet en cours, d’une durée d’environ une minute.
Participants
La formation s'adresse à toute personne impliquée dans la réalisation et l'écriture de documentaires et de fictions.
Pré-requis
Ce stage s’adresse à des professionnels ayant écrit au moins un projet de film documentaire ou de fiction. Présélection sur CV + lettre de motivation.
Intervenant :
JEAN-PIERRE LENOIR. Après avoir réalisé un premier court-métrage intitulé Inch’Allah, primé dans de nombreux festivals, Jean-Pierre Lenoir s’oriente vers la réalisation de films documentaire de création et de fiction. Parallèlement il travaille sur différents films en tant que monteur et cadreur, enseigne l’écriture filmique dans plusieurs centres audiovisuels et universités.Article de Presse Sounou Sénégal
PATRICK DE LASSAGNE a débuté l'écriture en 1994 avec la pièce ZONZON. Il passe à l'écriture scénaristique par l'adaptation de cette pièce pour le cinéma. Lauréat des Ateliers Equinoxe et finaliste du Grand Prix du Meilleur Scénariste, il a écrit plusieurs autres films, dont SANS ELLE réalisé par Anna da Palma, PETIT HOMME par Laurent Jaoui, L'OCCASIONNELLE par Diane Bertrand ou POLICE DISTRICT par O. Chavarro. Il a été consultant pour Equinoxe, le Ceci, et commissaire au CNC. Il adapte actuellement un roman : CLASSE DANGEREUSE, pour le cinéma.
Financement AFDAS
Je vous rappelle que votre hébergement est offert dans la limite des places disponibles si vous résidez à plus de 50 Km du centre de formation.
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C’est en visionnant des œuvres cinématographiques et en proposant une méthode de lecture de ceux-ci que l’on parvient à entrevoir comment ils sont écrits et réalisés. Encore faut-il avoir une vision active des films qu’on regarde et non pas « fascinée ». L’exemple vivant des autres cinéastes et de leurs films est un facteur déclenchant pour l’écriture des projets.
Nous visionnerons des films ancrés dans le réel, ayant marqué l’histoire du cinéma dont la forme cinématographique et le contenu enrichiront le propos et des projets en cours.
Au cours de ces séances, les échanges porteront autant sur le contenu des films visionnés que sur les problématiques cinématographiques.
Il sera évoqué les frontières qui existent entre la fiction et le documentaire.
Parallèlement, nous proposons la réalisation d’un « pitch visuel » d’environ une minute, accompagnant le support écrit et destiné à être présenté sur la forme d’un DVD aux sociétés de production ou bourses de dévelopement.
LE DOCUMENTAIRE
Jour 1
Enjeux du film, synopsis, traitement, intentions cinématographiques, traitement cinématographique envisagé.
Le cinéma direct
° Projection d’extraits des films suivants :
- Public Housing, Titicut Folies, High School ... de Frédérick Wiseman
- Muhammad Ali, the greatest de William Klein
- Nanouk l’esquimau, l’homme d’Aran de Robert Flaherty
Principes de réalisation : Filmer dès les repérages, le « casting ». Filmer seul, en duo avec un ingénieur du son, en équipe de trois (chef opérateur, ingénieur du son). Filmer à l’épaule, sur pied. La place de la caméra, les focales, les différentes valeurs de plan. La relation filmeur-filmé.
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 2
L’intime dans le documentaire
° Projection d’extraits des films suivants :
- Tarnation de Jonathan Caouette
- Les glaneurs et la glaneuse d’Agnès Varda
- Afrique, comment ça va avec la douleur de Raymond Depardon
Principes de réalisation : La voix off, la « caméra stylo », l’autobiographie...
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 3
La fiction dans le documentaire
° Projection d’extraits des films suivants : La dramaturgie.
- Les vivants et les morts de Sarajevo de Radovan Tadic. Construction du film autour d’une scène centrale.
- S21 la machine de mort Kmer rouge de Rity Pahn. La mise en scène du réel.
- Biquefarre, Farrebique de Georges Rouquier.
Principes de réalisation : Le travail avec les personnages, la mémoire des corps, la lumière naturelle, les éclairages, les décors…
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 4
° Suivi individuel de chaque projet
° Recherche d’élements visuels et sonores du court-métrage audio-visuel.
Notion de montage sur Final Cut Pro.
Jour 5
° Montage sur Final Cut Pro du court-métrage audio-visuel.
° Finalisation du DVD, du « pitch visuel », présentation du travail aux autres stagiaires.
LA FICTION
Jour 1
° Préambule sur les débuts du cinéma (les frères Lumière, Mélies)
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 2
° Parcours de l'histoire du cinéma
- Folies de femmes de Erich Von Stroheim
- Boudu, Le jour se lève de Jean Renoir
- Citizen Kane, La soif du mal d’Orson Welles
- L'Aurore de F. Murnau
- Sunset boulevard de Billy Wilder
- Taxi driver de Martin Scorsese
- Reservoir dogs de Quentin Tarantino
Evolution du scénario et de ses modes narratifs, sous ses successives mutations, du naturalisme à la déconstruction.
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 3
° Procédés narratifs : le sujet, la documentation sur le sujet, le genre, le point de vue, les étapes d'écriture (pitch, traitement, séquencier, version, dialogues)
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 4
Méthodologie pratique :
- La scène, son unité de temps, d'action de lieu (continuité, ellipse, plan séquence, ubiquité, dilatation de la durée, action parallèle, hors champ).
- Différents axes narratifs possibles.
° Suivi individuel de chaque projet, recherche d’élements visuels et sonores du court-métrage audio-visuel.
Jour 5
° Montage sur Final Cut Pro du court-métrage audio-visuel.
° Finalisation du DVD, du « pitch visuel », présentation du travail aux autres stagiaires.
Contacter l'auteur de l'annonce
De la fiction au documentaire et vice versa
Le réel nourrit la fiction, la fiction renforce le réel, les cinéastes passent d’un genre à l’autre, ou les mêlent dans un même film.
Objectifs de la formation:
- Tenter d’amener les stagiaires à réfléchir à la forme de leur projet de film, au style, aux ressorts dramatiques, à chercher du sens et à déceler leur point de vue.
- Visionner des films ancrés dans le réel dans lesquels les frontières entre fiction et documentaire s’estompent.
- Création et finalisation d’un DVD, « pitch audio-visuel » ou bande démo du projet en cours, d’une durée d’environ une minute.
Participants
La formation s'adresse à toute personne impliquée dans la réalisation et l'écriture de documentaires et de fictions.
Pré-requis
Ce stage s’adresse à des professionnels ayant écrit au moins un projet de film documentaire ou de fiction. Présélection sur CV + lettre de motivation.
Intervenant :
JEAN-PIERRE LENOIR. Après avoir réalisé un premier court-métrage intitulé Inch’Allah, primé dans de nombreux festivals, Jean-Pierre Lenoir s’oriente vers la réalisation de films documentaire de création et de fiction. Parallèlement il travaille sur différents films en tant que monteur et cadreur, enseigne l’écriture filmique dans plusieurs centres audiovisuels et universités.Article de Presse Sounou Sénégal
PATRICK DE LASSAGNE a débuté l'écriture en 1994 avec la pièce ZONZON. Il passe à l'écriture scénaristique par l'adaptation de cette pièce pour le cinéma. Lauréat des Ateliers Equinoxe et finaliste du Grand Prix du Meilleur Scénariste, il a écrit plusieurs autres films, dont SANS ELLE réalisé par Anna da Palma, PETIT HOMME par Laurent Jaoui, L'OCCASIONNELLE par Diane Bertrand ou POLICE DISTRICT par O. Chavarro. Il a été consultant pour Equinoxe, le Ceci, et commissaire au CNC. Il adapte actuellement un roman : CLASSE DANGEREUSE, pour le cinéma.
Financement AFDAS
Je vous rappelle que votre hébergement est offert dans la limite des places disponibles si vous résidez à plus de 50 Km du centre de formation.
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C’est en visionnant des œuvres cinématographiques et en proposant une méthode de lecture de ceux-ci que l’on parvient à entrevoir comment ils sont écrits et réalisés. Encore faut-il avoir une vision active des films qu’on regarde et non pas « fascinée ». L’exemple vivant des autres cinéastes et de leurs films est un facteur déclenchant pour l’écriture des projets.
Nous visionnerons des films ancrés dans le réel, ayant marqué l’histoire du cinéma dont la forme cinématographique et le contenu enrichiront le propos et des projets en cours.
Au cours de ces séances, les échanges porteront autant sur le contenu des films visionnés que sur les problématiques cinématographiques.
Il sera évoqué les frontières qui existent entre la fiction et le documentaire.
Parallèlement, nous proposons la réalisation d’un « pitch visuel » d’environ une minute, accompagnant le support écrit et destiné à être présenté sur la forme d’un DVD aux sociétés de production ou bourses de dévelopement.
LE DOCUMENTAIRE
Jour 1
Enjeux du film, synopsis, traitement, intentions cinématographiques, traitement cinématographique envisagé.
Le cinéma direct
° Projection d’extraits des films suivants :
- Public Housing, Titicut Folies, High School ... de Frédérick Wiseman
- Muhammad Ali, the greatest de William Klein
- Nanouk l’esquimau, l’homme d’Aran de Robert Flaherty
Principes de réalisation : Filmer dès les repérages, le « casting ». Filmer seul, en duo avec un ingénieur du son, en équipe de trois (chef opérateur, ingénieur du son). Filmer à l’épaule, sur pied. La place de la caméra, les focales, les différentes valeurs de plan. La relation filmeur-filmé.
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 2
L’intime dans le documentaire
° Projection d’extraits des films suivants :
- Tarnation de Jonathan Caouette
- Les glaneurs et la glaneuse d’Agnès Varda
- Afrique, comment ça va avec la douleur de Raymond Depardon
Principes de réalisation : La voix off, la « caméra stylo », l’autobiographie...
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 3
La fiction dans le documentaire
° Projection d’extraits des films suivants : La dramaturgie.
- Les vivants et les morts de Sarajevo de Radovan Tadic. Construction du film autour d’une scène centrale.
- S21 la machine de mort Kmer rouge de Rity Pahn. La mise en scène du réel.
- Biquefarre, Farrebique de Georges Rouquier.
Principes de réalisation : Le travail avec les personnages, la mémoire des corps, la lumière naturelle, les éclairages, les décors…
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 4
° Suivi individuel de chaque projet
° Recherche d’élements visuels et sonores du court-métrage audio-visuel.
Notion de montage sur Final Cut Pro.
Jour 5
° Montage sur Final Cut Pro du court-métrage audio-visuel.
° Finalisation du DVD, du « pitch visuel », présentation du travail aux autres stagiaires.
LA FICTION
Jour 1
° Préambule sur les débuts du cinéma (les frères Lumière, Mélies)
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 2
° Parcours de l'histoire du cinéma
- Folies de femmes de Erich Von Stroheim
- Boudu, Le jour se lève de Jean Renoir
- Citizen Kane, La soif du mal d’Orson Welles
- L'Aurore de F. Murnau
- Sunset boulevard de Billy Wilder
- Taxi driver de Martin Scorsese
- Reservoir dogs de Quentin Tarantino
Evolution du scénario et de ses modes narratifs, sous ses successives mutations, du naturalisme à la déconstruction.
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 3
° Procédés narratifs : le sujet, la documentation sur le sujet, le genre, le point de vue, les étapes d'écriture (pitch, traitement, séquencier, version, dialogues)
° Suivi individuel de chaque projet
Jour 4
Méthodologie pratique :
- La scène, son unité de temps, d'action de lieu (continuité, ellipse, plan séquence, ubiquité, dilatation de la durée, action parallèle, hors champ).
- Différents axes narratifs possibles.
° Suivi individuel de chaque projet, recherche d’élements visuels et sonores du court-métrage audio-visuel.
Jour 5
° Montage sur Final Cut Pro du court-métrage audio-visuel.
° Finalisation du DVD, du « pitch visuel », présentation du travail aux autres stagiaires.
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Contacts
TERKANE (PACA)
Patrick BELZ
info@terkane.com
++ 33 (0) 6 77 99 35 65 Por
http://www.terkane.com
Adresse du centre
Villa Terkane
449 Bd St Nicolas
83700 St Raphaël
++ 33 (0) 4 94 53 22 83 Tel
++ 33 (0) 4 56 80 91 04 Fax