Une grand-mère royale rappelle un garçon à son île d’origine. Il la trouve puissamment décomposée, ses grandes sœurs sont terrifiées. Elles savent qu’au fond de la terre son enlèvement mûrit. Avec l’aide d’un vieillard, elles espèrent s’y opposer mais l’enfant peine, la souffrance l’envahit. La première chevauchée des furies est parée de justesse. Mais, dès que les humains s’abandonnent à la fatigue, Maeterlinck nous embarque dans le travail des Parques. Elles s’insinuent dans les visions du sommeil, défont la solidarité des corps et tranchent le fil scénique des chevelures. Au réveil l’enfant n’y est plus. La sœur aînée éperdument suit sa trace, retrouve le fugitif mais ne peut que lui parler à travers l’inexorable porte en fer.

Depuis plus de cent ans, la Mort de Tintagiles est un nœud de questions où frissonne la crise des gens. Le monde passe en fumée, n’offrant plus qu’une croûte de souffrance. L’action inquiète et corrompt, les cœurs crissent, l’expression craquelle et l’on sait qu’au moment d’écrire, Maeterlinck ne vivait rien moins que la mort du théâtre. À travers ces nappes d’agonie, l’inquiétant mystère de Tintagiles tresse le fil rouge. Alors, par les figures répétitives de la coupure et de la boucle, une silhouette de Chirico mène au croisement du monde blessé et du temple des rêves.

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