ADAM LINDER (Australie / Allemagne)
"Early Ripen Early Rot" 45'. Solo

Pour son premier solo, Adam Linder s'est intéressé au phénomène de la dépense, observant le corps comme un matériau périssable, en voie de dégradation – le lieu d'une lutte entre conservation et désir d'autodestruction. Pour incarner ce conflit intérieur, il a élaboré un « panorama de paysages physiques » suivant la dérive d'une figure tourmentée, divisée entre apparence et pulsions, enveloppe de chair et organisme morcelé.

Sur la scène vide, deux musiciens, et un étrange personnage couvert d'une capuche cachant ses traits : un dispositif épuré, progressivement troublé, déformé de l'intérieur par le corps qui l'habite. Parcourant la scène comme une zone piégée, semée d'obstacles invisibles, cette figure masquée opère une mise à nu des semblants : à la recherche d'un noyau dur, d'un point d'unité dans le corps, son errance expose l'illusoire cohérence de l'individu, l'inexorable entropie qui l'envahit. Le yoyo qu'il manipule semble une image en miroir de sa propre trajectoire : un reflet du va-et-vient qui le traverse, du balancement constant entre chute et repos, immobilité et mouvement irrépressible.

À mesure qu'il retire des couches apparaissent les zones de désordre : le chaos interne remonte à la surface, l'espace est envahi par un sentiment de perte de contrôle et d'éparpillement. Les membres agités par un bouleversement exponentiel, Adam Linder rampe, cherche des appuis, voltige dans le vide, chute, se relève, essaie encore. Pris entre des moments d'hébétude, de flottement, traversé par des décharges électriques, il semble livré à une force qui le dépasse, comme si plusieurs présences contradictoires se débattaient en lui. Des instants d'apaisement surviennent, pauses fragiles qui rythment la succession des déflagrations. Dans ce trajet vers l'émiettement, la danse traduit une déliquescence inexorable : une allégorie de la société de consommation, où toute marchandise est, comme l'indique le titre, « rapidement murie, rapidement pourrie ».

Gilles Amalvi

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